久久亚洲第一网站av,久久91一区二区不卡日本,麻豆精品人妻系列无码专区,亚洲欧洲精品成人久久曰

　　鄭時(shí)齡院士是一位建筑文化的友好使者，他曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)同濟(jì)大學(xué)副校長(zhǎng)，并身兼法國(guó)建筑科學(xué)院、中國(guó)科學(xué)院院士，和美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)榮譽(yù)資深會(huì)員。他不僅有設(shè)計(jì)作品，更在建筑和城市設(shè)計(jì)的理論方面著述頗豐。走近鄭時(shí)齡，你不難感受到他的謙虛、睿智、風(fēng)趣、博學(xué)，他是一個(gè)心中裝著天下的建筑師和城市設(shè)計(jì)師。他善長(zhǎng)建筑批評(píng)，卻從不尖刻地諷刺任何建筑形象，他相信用準(zhǔn)確、公道以及大眾化建筑語(yǔ)言，可以幫助人們更好地認(rèn)識(shí)建筑設(shè)計(jì)和城市環(huán)境中的真善美。

　　個(gè)人小檔案

　　鄭時(shí)齡，1941年11月12日在四川省成都市出生，廣東惠陽(yáng)人。

　　1965年7月畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)建筑系建筑學(xué)專業(yè)，自1965年9月至1978年10月在機(jī)械工業(yè)部第二設(shè)計(jì)研究院任工程師，從事建筑設(shè)計(jì)。

　　1978年10月至1981年12月在同濟(jì)大學(xué)建筑系攻讀建筑設(shè)計(jì)及其理論專業(yè)碩士，獲工學(xué)碩士學(xué)位。1990年9月至1993年10月在同濟(jì)大學(xué)建筑系攻讀建筑歷史與理論專業(yè)博士學(xué)位，獲工學(xué)博士學(xué)位。

　　1981年12月至今，在同濟(jì)大學(xué)建筑系擔(dān)任教師，1992年起任教授。歷任同濟(jì)大學(xué)建筑系副系主任，同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院副院長(zhǎng)、院長(zhǎng)、同濟(jì)大學(xué)副校長(zhǎng)。

　　1996年至2005年任中國(guó)建筑學(xué)會(huì)副理事長(zhǎng)、上海市建筑學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)。1998年至2007年任上海市規(guī)劃委員會(huì)城市空間與環(huán)境專業(yè)委員會(huì)主任，2004年起任上海市歷史文化風(fēng)貌區(qū)和優(yōu)秀歷史建筑保護(hù)專家委員會(huì)主任。

　　現(xiàn)任國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)委員、同濟(jì)大學(xué)建筑與城市空間研究所所長(zhǎng)、上海市規(guī)劃委員會(huì)城市發(fā)展戰(zhàn)略委員會(huì)主任委員、上海市建筑學(xué)會(huì)名譽(yù)理事長(zhǎng)。

　　主要論著有：《世博與建筑》(2009)、《和諧城市的探索：上海世博會(huì)主題演繹及規(guī)劃設(shè)計(jì)研究》(2008)、《世博園及世博場(chǎng)館建筑與規(guī)劃設(shè)計(jì)研究》(2007)、《世博會(huì)規(guī)劃設(shè)計(jì)研究》(2006)、《建筑理性論──建筑的價(jià)值體系與符號(hào)體系》(1997)、《上海近代建筑風(fēng)格》(1999)、《建筑批評(píng)學(xué)》(2001)、《上海，世界大都市》(與阿蘭·巴富爾合著，2002)。

　　主要的設(shè)計(jì)作品有：上海南浦大橋建筑設(shè)計(jì)(1988～1991)、上海南京路步行街城市設(shè)計(jì)(1998～1999)、上海格致中學(xué)教學(xué)樓(1994～1995，2004～2005)、上海復(fù)興高級(jí)中學(xué)(1996～1998)、浙江海寧錢(qián)君匋藝術(shù)研究館(1998)、上海朱屺瞻藝術(shù)館(1995，2004)、嘉興廣電中心(2000)、嘉興市行政中心(2000～2002)、中國(guó)財(cái)稅博物館(2000～2004)等。曾主持并參與一些重大項(xiàng)目的國(guó)際設(shè)計(jì)方案評(píng)審及策劃。

　　個(gè)人榮譽(yù)

　　1998年被選為法國(guó)建筑科學(xué)院院士，2001年被選為中國(guó)科學(xué)院院士，2001年被選為美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)榮譽(yù)資深會(huì)員。2007年3月被意大利政府授予仁惠之星騎士勛章，2007年10月被意大利羅馬大學(xué)授予名譽(yù)博士學(xué)位。

　　自2000年起，參與中國(guó)2010年上海世博會(huì)的申辦和籌辦工作，擔(dān)任世博會(huì)主題演繹總策劃師、上海世博局研究中心研究員、中國(guó)2010年上海世博會(huì)組委會(huì)主題演繹顧問(wèn)等，并應(yīng)邀擔(dān)任意大利2015年米蘭世博會(huì)與韓國(guó)2012年麗水世博會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員。

　　鄭時(shí)齡在2001年出版了著名的《建筑批評(píng)學(xué)》，成為當(dāng)代中國(guó)建筑批評(píng)的先行者。在此之后，廣泛的閱歷和對(duì)城市建筑的責(zé)任感，讓他的建筑活動(dòng)逐步成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。人們對(duì)他有過(guò)各種各樣的稱呼：鄭院士，他是中科院院士，并身兼法國(guó)建筑科學(xué)院院士、美國(guó)建筑師學(xué)會(huì)榮譽(yù)資深會(huì)員，他的建筑實(shí)踐表現(xiàn)了創(chuàng)作活動(dòng)的學(xué)術(shù)價(jià)值，始終關(guān)注建筑的歷史文化內(nèi)涵和藝術(shù)性;鄭老師，他是同濟(jì)大學(xué)建筑與城市空間研究所教授，長(zhǎng)期事于建筑設(shè)計(jì)理論教學(xué)與研究，這是學(xué)生們最喜歡的稱呼，他一生勤于鉆研、誨人不倦;他是中國(guó)2010年上海世博會(huì)組委會(huì)主題演繹顧問(wèn)，歷史文化風(fēng)貌保護(hù)區(qū)和優(yōu)秀建筑保護(hù)專家委員會(huì)主任，曾擔(dān)任上海建筑學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)，對(duì)上海城市風(fēng)貌特色的維護(hù)、城市空間的梳理與更新作出了很多重要貢獻(xiàn)。他曾出國(guó)訪問(wèn)80多次，曾應(yīng)邀在意大利、美國(guó)、加拿大、日本、英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、西班牙、荷蘭、韓國(guó)和希臘等國(guó)的大學(xué)和學(xué)術(shù)論壇上作學(xué)術(shù)報(bào)告和主題報(bào)告，2007年榮獲意大利最高榮譽(yù)騎士勛章，他以學(xué)術(shù)走天下，以謙和大氣的中式外交把中國(guó)建筑文化向世界傳播。

　　走近鄭時(shí)齡，你不難感受到他的謙虛、睿智、風(fēng)趣、博學(xué)，他是一個(gè)心中裝著天下的建筑師和城市設(shè)計(jì)師。他善長(zhǎng)建筑批評(píng)，卻從不尖刻地諷刺任何建筑形象，他相信用準(zhǔn)確、公道以及大眾化建筑語(yǔ)言，可以幫助人們更好地認(rèn)識(shí)建筑設(shè)計(jì)和城市環(huán)境中的真善美。

　　上海世博會(huì)的申辦與建設(shè)

　　2000年，鄭時(shí)齡受邀參與中國(guó)2010年上海世博會(huì)的申辦和籌辦工作，“世博會(huì)”這個(gè)主題為他的人生帶來(lái)了新的精彩與忙碌。最初，他擔(dān)任世博會(huì)主題演繹總策劃師(世博會(huì)的總策劃師共有4人，鄭時(shí)齡是來(lái)自建筑部門(mén)的專家)，后來(lái)他又成為上海世博局研究中心研究員、中國(guó)2010年上海世博會(huì)組委會(huì)主題演繹顧問(wèn)，在上海世博會(huì)后，他還將應(yīng)邀擔(dān)任意大利2015年米蘭世博會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)委員。他為世博會(huì)做了大量相關(guān)研究，最近幾年發(fā)表了《世博與建筑》(2009)、《和諧城市的探索：上海世博會(huì)主題演繹及規(guī)劃設(shè)計(jì)研究》(2008)、《世博園及世博場(chǎng)館建筑與規(guī)劃設(shè)計(jì)研究》(2007)、《世博會(huì)規(guī)劃設(shè)計(jì)研究》(2006)等有相當(dāng)影響的論著。

　　鄭時(shí)齡說(shuō)：“歷史上的上海曾被比作萬(wàn)國(guó)建筑的博覽會(huì)，2010年上海世博會(huì)將再一次發(fā)揮這個(gè)主題的深層次內(nèi)涵。在上海世博會(huì)的申辦和世博規(guī)劃設(shè)計(jì)方案的評(píng)審過(guò)程中，政府起了主導(dǎo)作用。上海由于城市大拆大建式的開(kāi)發(fā)比國(guó)內(nèi)其它大城市起步稍晚(大約20世紀(jì)80年代后期)，所以整個(gè)城市的整體結(jié)構(gòu)保護(hù)相對(duì)要好一些。”從2002年開(kāi)始，政府比較重視城市風(fēng)貌的保護(hù)，采納了鄭時(shí)齡提出的以黃浦江和蘇州河濱水空間作為城市空間核心的思想，對(duì)黃浦江和蘇州河兩岸城市空間的改造，為世博會(huì)選址在上海市中心地區(qū)提供了前提條件;此外由于世博會(huì)用地的動(dòng)遷很大，為了減少開(kāi)支，一大批50年代建造的工業(yè)化建筑被保留下來(lái)。世博會(huì)選址上有300多家工廠，大都有很堅(jiān)固的結(jié)構(gòu)，他們代表著上海工業(yè)的起步期，是重要的歷史文物。政府和專家組經(jīng)過(guò)討論，決定把文物建筑當(dāng)成一種資源，并想方設(shè)法加以利用，形成了現(xiàn)在擁有一定懷舊特色的世博園區(qū)。例如在古老的江南制造局建起了世博會(huì)中國(guó)船舶館、上海溶劑廠的9棟小住宅如今變成了世博村里的酒店……它們既古老又時(shí)尚，成為當(dāng)代建筑一種有意義的探索。整個(gè)世博會(huì)共保留了大約30萬(wàn)平方米的老建筑，新建建筑200萬(wàn)平方米，其中法國(guó)館、英國(guó)館、西班牙館、荷蘭館、波蘭館、德國(guó)館、丹麥館、芬蘭館……都極富特色，值得一看!中國(guó)館是中國(guó)建筑師第一次設(shè)計(jì)的世博會(huì)中國(guó)館，是歷史上的一大進(jìn)步，它承載了太多的中國(guó)人民的厚望?！?/p>

　　在世博園的建設(shè)中，鄭時(shí)齡一直呼吁要給中國(guó)建筑師更多的設(shè)計(jì)機(jī)會(huì)。作為主題演繹顧問(wèn)他對(duì)社會(huì)各界強(qiáng)調(diào)，上海世博會(huì)共有42個(gè)外國(guó)自建館，來(lái)自世界各國(guó)的建筑師在這里充分表達(dá)了他們對(duì)科技、文化和未來(lái)的理解。剩下來(lái)需要改造的展示館、新建館(包括42個(gè)租賃館、11個(gè)聯(lián)合館)以及世博村，希望中國(guó)本土建筑師來(lái)設(shè)計(jì)。后來(lái)，2007年4月，上海世博會(huì)最大的展示館——中國(guó)館，以全球華人為應(yīng)征對(duì)象公開(kāi)招標(biāo)。懷著極大的熱情，鄭時(shí)齡以用中國(guó)紅旗為主題參加了這次競(jìng)標(biāo)，長(zhǎng)方形的主館和五角星形的地區(qū)館，很好地詮釋了新中國(guó)的形象，雖然在造型和高度上沒(méi)有得到評(píng)委會(huì)的一致認(rèn)可，但這個(gè)方案的如宏的氣勢(shì)和豐富的內(nèi)涵仍給人留下了深刻的印象。

　　用長(zhǎng)達(dá)10年的時(shí)間參與上海世博會(huì)策劃與主題顧問(wèn)，鄭時(shí)齡也曾提到其中的不足：“上海世博會(huì)建筑之間的距離偏小，我想應(yīng)該做個(gè)人流分析，以確保世博期間的參觀安全;中國(guó)館如果設(shè)計(jì)的再平一點(diǎn)，用坡道解決展覽建筑的垂直交通可能更好……”鄭時(shí)齡就是這樣一個(gè)人，堅(jiān)持用客觀的眼光看待和批評(píng)城市與建筑。他說(shuō)當(dāng)代建筑批評(píng)學(xué)在中國(guó)的發(fā)展還不盡人意，多是贊揚(yáng)性的文字，其實(shí)建筑也要靠批評(píng)的推動(dòng)。改革開(kāi)放，使現(xiàn)在中國(guó)的建筑批評(píng)比30年前進(jìn)步多了。批評(píng)不能一味地講不好，而是要挖掘那些有代表性的觀點(diǎn)，把它們放在較大的時(shí)代背景下比照和談?wù)摗?/p>

　　對(duì)中國(guó)建筑師的關(guān)注

　　2009年鄭時(shí)齡受上?！对O(shè)計(jì)家》雜志之邀評(píng)點(diǎn)了建國(guó)60年后成長(zhǎng)起來(lái)的60位中國(guó)建筑師，表現(xiàn)了他對(duì)中國(guó)建筑師命運(yùn)的關(guān)注。他說(shuō)：“中國(guó)現(xiàn)在的情形很像20世紀(jì)后半葉的日本：在1964年?yáng)|京奧運(yùn)會(huì)和1970年大阪世博會(huì)之前，日本國(guó)內(nèi)很推崇外國(guó)建筑師的設(shè)計(jì)，日本本土建筑師一直在向外國(guó)學(xué)習(xí)。1964年丹下健三帶領(lǐng)12名日本青年建筑師在東京設(shè)計(jì)了以代代木體育館為代表的一批作品，并創(chuàng)立了‘新陳代謝’理論，這一品牌事件成為日本建筑走向世界的開(kāi)端?！?/p>

　　我們不能想象北京奧運(yùn)會(huì)和上海世博會(huì)后，中國(guó)建筑師會(huì)急速走向世界建筑舞臺(tái)的中心，但改革開(kāi)放后，中國(guó)建筑師已經(jīng)逐漸為世界認(rèn)可是個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)?，F(xiàn)在，已經(jīng)有些中國(guó)實(shí)驗(yàn)派建筑師開(kāi)始把作品拿到國(guó)外參加雙年展，雖然這些建筑師在國(guó)內(nèi)并非主流，但他們的活動(dòng)讓世界開(kāi)始認(rèn)識(shí)中國(guó)。在近幾年國(guó)內(nèi)的合作設(shè)計(jì)實(shí)踐中，中國(guó)建筑師在技術(shù)上有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，但仍然需要努力學(xué)習(xí)。主要有以下原因：一方面，我們的建筑教育需要變革，建筑師的怎樣用建筑語(yǔ)匯表達(dá)的方式還需要提高;其次，中國(guó)建筑師的資質(zhì)沒(méi)有得到全世界的認(rèn)可;第三，最大的差距在于文化底蘊(yùn)不夠。鄭時(shí)齡表示：“與國(guó)外建筑師相比，中國(guó)建筑師是有一定的水平差距。我在國(guó)外的一些設(shè)計(jì)競(jìng)賽當(dāng)評(píng)委發(fā)現(xiàn)，中國(guó)建筑師受傳統(tǒng)束縛很深，思想不夠開(kāi)放。有些在外國(guó)事務(wù)所工作的中國(guó)建筑師也很有水平，他們實(shí)際是受中國(guó)教育長(zhǎng)大，但往往處于被領(lǐng)導(dǎo)的地位，不能發(fā)揮水平?！?/p>

　　鄭時(shí)齡認(rèn)為文化底蘊(yùn)不夠是中國(guó)建筑教育的先天性問(wèn)題，會(huì)帶來(lái)后勁不足的影響，會(huì)令中國(guó)建筑師走向世界的路途更加漫長(zhǎng)。他說(shuō)：“中國(guó)新一代建筑師中，許多人不能學(xué)貫中西，甚至連中文也不行。在我的建筑評(píng)論課上，曾經(jīng)組織了200名學(xué)生參與了一項(xiàng)調(diào)查。結(jié)果顯示：在小學(xué)階段，中文課時(shí)明顯高于外語(yǔ)課時(shí);在初中階段，外語(yǔ)課時(shí)與中文課時(shí)是0.9:1;在高中階段，外語(yǔ)課時(shí)與中文課時(shí)是1: 0.9;在大學(xué)階段，中文課不上了，只上外語(yǔ)課。這樣的教育機(jī)制，在中國(guó)建筑師人文科學(xué)的培養(yǎng)方面是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的?！?/p>

　　鄭時(shí)齡很欣賞日本指揮家小澤征爾，他說(shuō)，小澤的成功在于他能完美地用日本文化來(lái)理解西方音樂(lè)，如果當(dāng)代中國(guó)建筑師不能用自己文化的觀點(diǎn)來(lái)解釋現(xiàn)代建筑，就不會(huì)有成功的創(chuàng)作體驗(yàn)。國(guó)內(nèi)建筑師各有特點(diǎn)，臺(tái)灣建筑師更講文化，他們的建筑設(shè)計(jì)會(huì)從較深的層次上考慮社會(huì)的問(wèn)題;北京建筑師的設(shè)計(jì)比較大氣，上海建筑師的設(shè)計(jì)更注重細(xì)節(jié)的精致。但是，也有不少負(fù)面的例子：一些建筑師和開(kāi)發(fā)商用容積率、面積、高度等指標(biāo)算出來(lái)的所謂建筑設(shè)計(jì)，缺少建筑的文化性與詩(shī)意，千篇一律，讓城市缺乏活力;如果不考慮建設(shè)項(xiàng)目情況，盲目地請(qǐng)外國(guó)著名建筑師設(shè)計(jì)，就像看外科的病卻請(qǐng)了小兒科的大夫——比如請(qǐng)一些世界頂尖的住宅建筑師設(shè)計(jì)超高層建筑，也會(huì)令最后的設(shè)計(jì)作品不理想。在某些方面，上海的城市退步了，開(kāi)發(fā)商的利益滿足了，卻很少有人問(wèn)津城市的公共利益。鄭時(shí)齡說(shuō)，中國(guó)城市呼喚人文關(guān)懷，呼喚建設(shè)千年城市，更呼喚有文化有責(zé)任感的建筑師。

　　建設(shè)擁有歷史記憶的當(dāng)代上海

　　鄭時(shí)齡4歲從成都遷居到上海生活至今，對(duì)這座城市有著深厚的情感。他說(shuō)，上海的歷史可以追溯到5000年前，1986年上海被國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)為國(guó)家歷史文化名城，擁有632處優(yōu)秀歷史文化建筑，共2138幢，市中心共有27平方公里、12片歷史文化保護(hù)區(qū)……很多上海人把本地文物建筑當(dāng)成一種資源，自20世紀(jì)90年代后期，上海還生成了一種城市文化懷舊的情緒。

　　1994年鄭時(shí)齡開(kāi)始參與上海城市規(guī)劃，1996年起他開(kāi)始研究上海的歷史建筑。作為專家，他與阮儀三、伍江等人一起，對(duì)上海歷史風(fēng)貌的保護(hù)提出過(guò)許多有意義的實(shí)踐方案或者大膽設(shè)想。他說(shuō)，上海有6340平方公里的土地，如果只將城市發(fā)展限制在城區(qū)600平方公里的區(qū)域，勢(shì)必造成城市發(fā)展的瓶頸。后來(lái)上海市政府決定將城市發(fā)展的關(guān)注點(diǎn)放在“城中心+衛(wèi)星城”的發(fā)散式規(guī)劃思路上，有一段時(shí)期還創(chuàng)造性地提出“一城九鎮(zhèn)”的規(guī)劃。上海通過(guò)國(guó)際招標(biāo)引進(jìn)一批新的城市規(guī)劃理念，雖然某些做法在具體實(shí)施上不太成功，但這無(wú)疑為上海歷史建筑保護(hù)提供了某種優(yōu)越條件。鄭時(shí)齡說(shuō)：“在城市建設(shè)實(shí)踐中，要保護(hù)老建筑很難，需要政策和技術(shù)的雙重支持。上海的老建筑保護(hù)不盡人意，起因多種多樣：第一，老建筑在上個(gè)世紀(jì)拆了很多;第二，很多老建筑，在以前建造的時(shí)候就沒(méi)想要它活100年，如今要改造延長(zhǎng)它的壽命，需要更新它的建造技術(shù)、更換設(shè)備材料;第三，上海城市道路翻建改造把馬路越墊越高，到了雨季老城區(qū)里弄里面常常倒灌雨水;……眾多客觀條件讓開(kāi)發(fā)商們?cè)诒Ｗo(hù)上海老建筑這個(gè)難題面前望而生畏?！?/p>

　　鄭時(shí)齡認(rèn)為，不能讓歷史成為未來(lái)的包袱，也不能讓未來(lái)失去歷史的基礎(chǔ)，上海在歷史文物建筑保護(hù)和地方經(jīng)濟(jì)建設(shè)取得雙贏的典型例子也有不少。他解釋道：“首先，上海新天地是最著名的、把4公頃的老建筑立面加以保護(hù)和改造，從而振興了地區(qū)經(jīng)濟(jì)的典型例子，它帶了一個(gè)好頭?！彼D(zhuǎn)而又接著說(shuō)：“但是新天地也帶了一個(gè)壞頭。在周?chē)?2公頃的地域房?jī)r(jià)飛漲，如今這里的居住人口大換血，變成了一個(gè)十足的富人區(qū)。第二個(gè)例子就是上海老城廂的改造模式，它的設(shè)計(jì)結(jié)合了分散淹沒(méi)在舊墻老屋間的古跡、獨(dú)特的民居建筑及市井文化，不能因?yàn)樗欠鹿沤ㄖ突\統(tǒng)地認(rèn)為它是造假古董。我去過(guò)意大利弗羅倫斯，那個(gè)令人神往的城市也有大量新建的仿古建筑，意大利城市建設(shè)部門(mén)提出重建城市的歷史記憶，并大膽指出如果完全保留原來(lái)破舊的東西，不能適應(yīng)現(xiàn)代生活。其實(shí)國(guó)內(nèi)的琉璃廠改造、前門(mén)大柵欄改造等等項(xiàng)目面臨同樣的問(wèn)題。很多老建筑在建造之初就沒(méi)有什么長(zhǎng)遠(yuǎn)的打算，只有改造里面的內(nèi)容，提供便民的基礎(chǔ)實(shí)施，讓它繼續(xù)發(fā)展，才能讓老建筑永葆青春。第三個(gè)例子是上海泰康路田子坊，它不在歷史保護(hù)區(qū)范圍內(nèi)，卻因匯集了一座清代的老宅院、20世紀(jì)30年代的老建筑以及50年代的工廠區(qū)而出名。上世紀(jì)80～90年代，這里成了藝術(shù)家工作室集中的地方，漸漸有了名氣。2004年區(qū)政府發(fā)文要改造它，我就去參觀了田子坊。我認(rèn)為它是上海新的發(fā)展方向——有10多個(gè)國(guó)家的人在這里工作，很多有特色的服裝、工藝品、皮包在這里經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)加工，走向全世界。這里最終成為保護(hù)區(qū)，2006年還被評(píng)為全國(guó)優(yōu)秀創(chuàng)意園區(qū)。它保留了一種老的生活方式，雖然僅僅是整修房子、保護(hù)破破爛爛的街道，但創(chuàng)造了老建筑的生命力，形成獨(dú)具創(chuàng)意藝術(shù)的街景。第四個(gè)例子是我們最近參與保護(hù)的1933老場(chǎng)坊，它原來(lái)是一個(gè)宰牲場(chǎng)，曾是電影《大李、老李和小李》的攝制基地，也是一處讓老建筑改變使用功能，恢復(fù)青春的建設(shè)。”

　　上海在建國(guó)初曾經(jīng)是很多大型國(guó)有工業(yè)生產(chǎn)企業(yè)的所在地。隨著歷史的變遷，上海的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)發(fā)生了很大的調(diào)整，例如有污染的化工廠、利用黃浦江排污的工廠、勞動(dòng)密集型加工廠等被大量遷出城市。怎樣改造利用這些工廠原有的廠房?上海規(guī)劃局曾經(jīng)行文，要求老廠房不能改變工業(yè)用地的性質(zhì)，市政府為此提出了發(fā)展100個(gè)創(chuàng)意園區(qū)的建議。很多大廠區(qū)被成功地改造，比如上鋼10廠被改造成城市雕塑藝術(shù)中心，變成為擁有良好聲譽(yù)的展覽館和工作室。但是倘若把工廠全部變?yōu)閯?chuàng)意園顯然不切實(shí)際，鄭時(shí)齡提出工廠也可以改造成住宅、醫(yī)院、劇場(chǎng)……他曾提出把黃浦江邊的老廠改造成上海視覺(jué)藝術(shù)大學(xué)，讓學(xué)生們?cè)诂F(xiàn)代城市的熏陶中學(xué)習(xí)藝術(shù);他也把漢堡易北河邊上一個(gè)老倉(cāng)庫(kù)改造的漂亮的劇院拿出來(lái)，讓大家學(xué)習(xí)怎樣用更多樣的手段賦予工業(yè)遺址新的生命。他說(shuō)，建設(shè)擁有歷史記憶的當(dāng)代上海，是他最大的心愿。